雅思阅读解析C11T2P3: Neuroaesthetics 9分达人雅思阅读第04套-P3：Designed to Last: Could BetterDes

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本文目录一览：

• 1、雅思阅读解析C11T2P3: Neuroaesthetics
• 2、雅思阅读解析C8T4P3: Collecting Ant Specimens
• 3、9分达人雅思阅读第04套-P3：Designed to Last: Could BetterDesign Cure Our Throwaway Culture?

雅思阅读解析C11T2P3: Neuroaesthetics

解析雅思阅读C11T2P3: Neuroaesthetics

多项选择题解答如下：

问题27：第二段提及形状匹配测试，旨在说明“我们确实有跟随群体的倾向。在被要求做出选择时，人们如果看到他人也这么做，通常会选择一个明显错误的答案。”答案是C。

问题28：安吉丽娜·霍韦尔-多兰的研究表明，人们倾向于选择知名艺术家的作品，即使他们认为这些作品是由动物或儿童创作的。看来，观众能感觉到画作中的艺术家视角，即使他们无法解释原因。答案是D。

问题29：涉及罗伯特·佩珀尔的作品研究结果表明，人们倾向于：

第四段指出“似乎大脑将这些图像视为谜题，解码意义越困难，认识那一刻就越有回报。”答案是B。

问题30：第五段描述的实验关于蒙德里安的画作暗示人们：

眼动研究证实了他的作品精心构成，简单旋转作品会显著改变我们的观看方式。答案是A。

总结完成题答案如下：

问题31：神经美学学科旨在为艺术研究引入科学客观性。例如，脑部神经学研究显示印象派画作对我们的影响。答案是C。

问题32：利物浦大学的亚历克斯·福思蒂认为，许多艺术家给作品提供了最吸引人脑部的精确程度。答案是B。

问题33：她还观察到吸引人的作品通常包含在自然界中频繁出现的重复模式。

答案是H。

YES/NO/NOT GIVEN答案如下：

问题34：福思蒂的发现并未反驳关于‘分形’在艺术中的功能的传统观点。答案是NOT GIVEN。

问题35：有关镜像神经元与艺术鉴赏之间的某些关联需要进一步验证。答案是YES。

问题36：人们在绘画上的品味完全取决于当时的艺术潮流。答案是NO。

问题37：科学家应该寻求定义指导人们对艺术作品反应的精确规则。答案是NO。

问题38：艺术鉴赏始终应考虑到艺术家所在的文化背景。答案是YES。

问题39：在科学领域比艺术领域更容易找到意义。答案是NOT GIVEN。

最合适的副标题是：A

雅思阅读解析C8T4P3: Collecting Ant Specimens

雅思阅读C8T4P3解析：蚂蚁标本采集技巧

27题：分类学研究确实涉及比较同一群蚂蚁的不同成员。( TRUE )

28题：虽然提到分类学研究，但未提及是否经常发现新种类，答案是( NOT GIVEN )。

29题：生态学采集确实以收集不同物种的样本为关键，( TRUE )。

30题：单一蚂蚁*通常不能同时满足分类学和生态学需求，( FALSE )。

31题：从蚂蚁群体中采集标本是首选，( A (hand collecting) )。

32题：对于湿地环境，使用地面落叶采集法特别有效，( C (sampling ground litter) )。

33题：对于难以发现的物种，使用诱饵法是个好方法，( B (using bait) )。

34题：使用陷阱法收集时，所需时间和精力较少，( D (using a pitfall trap) )。

35题：个体标本需用塑料或玻璃管分开存放，( A (hand collecting) )。

36题：酒精保存不适用，应选择非酒精防腐剂，( D (using a pitfall trap) )。

37-40题：涉及对图示的标记，具体题目需根据图示内容填写，例如：一些蚂蚁在加热的落叶上；一个大漏斗；一片区域的落叶；酒精容器下方。（具体填写看图题需要根据上下文和图示信息）

9分达人雅思阅读第04套-P3：Designed to Last: Could BetterDesign Cure Our Throwaway Culture?

在面对西方消费文化中的浪费现象及其对环境的损害时，英国布莱顿大学的资深讲师乔纳森·查普曼成为了"可持续设计师"新群体中的一员。他们关注于减少一次性产品的使用，旨在设计出人们愿意保留而非丢弃的物件。同时，还有一些设计师致力于创造更加高效或耐用的消费品，或设计时考虑到回收利用。

消费耐用品的浪费现象十分惊人，以家庭用电钻为例，尽管购*者可能计划进行大量的DIY活动，但这些工具实际上平均只被使用了十分钟。大多数最终只能在车库的架子上落满灰尘，人们不愿意承认自己浪费了金钱。然而，这种情况的结束是不可避免的：成千上万年后的陆地填埋场。从设计、*、包装、运输到处理，一台电钻所消耗的资源重量是其自身重量的许多倍，这一切都只是为了比普通的昆虫更短的活跃寿命。

要理解我们为什么会变得如此浪费，我们需要关注消费者的内在动力。查普曼指出，人们拥有物品以表达他们的身份，并展示他们所属的群体。然而，在大规模生产的世界里，这种象征性已经失去了大部分力量。在人类历史的大部分时间里，人们与所使用或珍视的物品有着亲密的关系。他们往往自己*这些物品，或者家庭成员会传递它们。对于更专业的物品，人们依赖附近能亲自认识的专家*商。查普曼强调，所有这些因素都赋予了物品一个历史——一个叙述——和一个情感联系，这正是今天大规模生产的商品无法比拟的。

缺乏这些个人联系，消费主义文化将新颖性奉为神明。人们知道他们无法购*幸福，但用闪亮、全新的产品重塑自己的机会似乎是不可抗拒的。当新颖性褪去，他们只是通过购*更多来重燃兴奋。查普曼提出的解决方案是所谓的“情感持久设计”。他认为设计师的挑战是创造我们想要保留的事物。这听起来像是一个艰巨的任务，但实际上可以相当直接。例如，一条旧牛仔裤，直到被穿了和洗了一百次，才有了正确的感觉。就好像它们在讲述穿着者的生命故事。外观可以模仿，但绝不是一样的。

英国萨里大学访问教授沃尔特·斯塔赫将此称为“泰迪熊效应”。不管最喜欢的泰迪熊多么破旧和磨损，我们都不会急忙再*一个新的。作为成年人，我们的泰迪熊将我们与童年联系起来，这保护了它免于过时。斯塔赫认为，这就是可持续设计需要更多产品做到的。信息时代本应使我们的经济变轻并减少对环境的影响，但事实似乎正相反。我们只是在工业时代添加了信息技术，并加快了发达国家的代谢。治愈的方法几乎不是火箭科学：减少浪费，停止如此频繁地移动物品，并更多地利用人。

后抛弃消费主义会是什么样子？它可能只是安装节能灯泡、更高效的洗衣机或选择包装较少的本地生产食品那么简单。一般来说，我们将减少对商品的购*并更多地租赁。为什么拥有那些偶尔使用且很可能不断更新的工具，尤其是那些工具？耐用消费品将越来越多地以处理和废弃计划的方式*。例如，*等电子产品将被设计为可回收的，回收成本将加在零售价格中。遵循查普曼的情感持久设计概念，将从大规模生产转向定制商品和产品，这些产品将由更熟练的手工艺人设计和*，人们将修理而不是更换产品，就像我们祖父母的时代一样。公司将通过服务和修理被选择以持久的产品来取代大规模*带来的利润，这些产品是人们希望持久的。

查普曼承认说服人们购*更少且打算保留的物品将是一项挑战。目前，零售商之间的价格竞争使消费者更便宜地更换而不是修理。设计为耐用且情感上令人满意的商品很可能更贵，那么我们如何说服选择可持续性呢？谢菲尔德哈勒姆大学的蒂姆·库珀指出，许多人已经愿意为质量支付溢价，并且他们也倾向于更加珍惜和关心昂贵的商品。查普曼也是乐观的：“人们愿意更长时间地保留物品。”他说，“问题在于许多行业不知道如何做到这一点。”查普曼相信可持续设计将一直存在。“大型公司决定是否跳上可持续性潮流车轮的时代即将结束。”他说。至于这也是否标志着消费社会末日的开始，还有待观察。

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